(C)1990 GAUMONT/TF1 FILMS PRODUCTION

1990年／フランス／111分・99分／DCP／配給：オンリー・ハーツ
原題：La gloire de mon pere、Le chateau de ma mere
監督：イブ・ロベール
原作：マルセル・パニョル
製作：アラン・ポワレ
脚本：ジェローム・トネール、イブ・ロベール
出演：フィリップ・コーベール、ナタリー・ルーセル、ディディエ・パン、テレーズ・リオタール

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【前売券】全国共通特別鑑賞券1,500円を当館受付にて発売中！

父がいた、母がいた、家族と友がいた。
忘れえぬ、人生で最も美しい日々・・・

フランスの国民的作家・劇作家・映画人マルセル・パニョル（1895-1974）の自伝的作品『少年時代』を、『わんぱく戦争』などの名匠イヴ・ロベール監督が詩情豊かに描いたプロヴァンス物語2部作『マルセルの夏』『マルセルのお城』。
20世紀初頭の南仏プロヴァンスの一家族の物語は、フランス人にとって心の故郷そのもの。それはフランス人に限らずとも、だれもが心の奥底に持ち続けている大事な宝物を想起させてくれる。空や川や木や風の匂い、父の強さ、母の笑顔、友との約束、未知への憧れ。なんともいえない幸福感、せつない哀愁が、陽光輝く大自然の風景とともに一瞬のうちに蘇る。
日仏交流160年に際し、4Kデジタルリマスター版にて公開。
音楽は『ディーバ』などでも知られる巨匠ウラジミール・コスマ。字幕は松浦美奈が初公開時の自らの翻訳を改訂。

ここでは幸せが
泉のようにあふれていた。

『プロヴァンス物語　マルセルの夏』
お針子と教師の間に生まれたマルセルは、幼いうちから読み書きに秀でた少年。やがて弟、そして妹も誕生したパニョル一家は、夏のヴァカンスを過ごすため、ローズ伯母とその夫ジュール伯父が借りている丘陵の緑とセミの声に包まれた別荘に向かう。狩猟の名人である伯父は初心者の父ジョゼフを狩猟に誘う。マルセルが初めて目にする頼りない万能の父…。

『プロヴァンス物語　マルセルのお城』
再び休暇が訪れ、友が待つ夢にまで見た丘陵に戻ったマルセルは、そこで初めての恋を体験する。やがてパニョル一家は、母の計らいで毎週末を別荘で過ごし始める。ただそこは、多くの荷物を抱えて歩いていくには駅からとてつもなく遠く、父の教え子の助けもあって、いくつかの大きな邸宅の庭先を抜けて近道をしていた。が、ある日、頑固で容赦ない邸宅の管理人に見つかり、母は卒倒してしまう…。

©2018「焼肉ドラゴン」製作委員会

2018年／日本／DCP／126分／配給：KADOKAWA、ファントム・フィルム
監督・脚本：鄭義信
製作：「焼肉ドラゴン」製作委員会
撮影：山崎裕
音楽：久米大作
出演： 真木よう子、井上真央、大泉洋、桜庭ななみ、大谷亮平、ハン・ドンギュ、イム・ヒチョル、大江晋平、宇野祥平、根岸季衣、イ・ジョンウン、キム・サンホ

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大きな時代の波に翻弄されながらも、
強く逞しく生きる家族たち。
今を生きる全ての人へ贈る、感動の物語。

朝日舞台芸術賞グランプリ、読売演劇大賞および最優秀作品賞など数々の演劇賞を受賞した舞台「焼肉ドラゴン」を、作・演出の鄭義信が自ら映画化。
長女・静花役に真木よう子、次女・梨花役に井上真央、三女・美花役に桜庭ななみと美人三姉妹が揃い、静花への思いを秘めたまま梨花と結婚する男性・哲男に大泉洋など日本映画界を代表する豪華キャストが集結。さらにキム・サンホ、イ・ジョンウンら韓国の名優が、我が子や店に集う騒々しい客たちを温かなまなざしで優しく包む。
70年代の時代の記憶、人々のぬくもりが鮮明に蘇り、明日を生きるエネルギーで溢れる人生讃歌の物語。

何があっても、本気でぶつかり、本気で生きた。
美しい四季の移ろいと共に描かれる小さな家族の、大きな歴史。

万国博覧会が催された1970（昭和45）年。高度経済成長に浮かれる時代の片隅。
関西の地方都市の一角で、ちいさな焼肉店「焼肉ドラゴン」を営む亭主・龍吉と妻・英順は、静花（真木よう子）、梨花（井上真央）、美花（桜庭ななみ）の三姉妹と一人息子・時生の6人暮らし。 失くした故郷、戦争で奪われた左腕・・・。つらい過去は決して消えないけれど、毎日懸命に働き、家族はいつも明るく、ささいなことで泣いたり笑ったり。店の中は、静花の幼馴染・哲男（大泉洋）など騒がしい常連客たちでいつも大賑わい。
“たとえ昨日がどんなでも、明日はきっとえぇ日になる―”それが龍吉のいつもの口癖だ。 強い絆で結ばれた彼らだったが、やがて「焼肉ドラゴン」にも、次第に時代の波が押し寄せてくるのだった。

©GEETHA ARTS, ALL RIGHTS RESERVED.

2009年／インド／テルグ語／110分／配給：ツイン
原題：MAGADHEERA
監督・脚本：S・S・ラージャマウリ
製作：アッル・アラヴィンド、B.V.S.N.プラサド
音楽：Ｍ．Ｍ．キーラヴァーニ
出演：ラーム・チャラン／カージャル・アグルワール／スリハリ／デヴ・ギル／スニール／サラット・バーブ

『バーフバリ』の原点。ついに公開！
『バーフバリ』スタッフ総結集で贈る、もう1つの愛と復讐のスペクタクル・アドベンチャー！

昨年末の公開以来、驚異のロングラン・ヒット中の奇跡の映画『バーフバリ 王の凱旋』。その熱狂と興奮を受け、ついに『バーフバリ』2部作誕生の原点として日本公開が待望されていた、Ｓ．Ｓ．ラージャマウリ監督の傑作『マガディーラ 勇者転生』が登場！
史劇スペクタクルの見せ場も数多く、歌と踊りが満載の＜マサラ・ムービー＞としての楽しさも存分に味わえる傑作として高い評価を獲得、今も圧倒的な人気を誇るテルグ映画史上屈指の１本。
『バーフバリ 王の凱旋』と合わせてお楽しみください！

400年の時を越えて甦る、運命の恋。
愛の戦士を称えよ！

1609年、ウダイガル王国。近衛軍の伝説的戦士バイラヴァは、国王の娘ミトラ姫と愛し合っていたが、王国とミトラ姫を我が物にしようと企む軍司令官ラナデーヴの邪悪な陰謀により、非業の死を遂げる。
400年後のハイデラバード、バイラヴァはバイクレーサーのハルシャという若者に生まれ変わっていた。ハルシャはある日、町で偶然にある女性の手に触れた途端、脳裏に前世の記憶が甦るが、その女性を見失ってしまう。やがてハルシャはミトラ姫の生まれ変わりインドゥと運命の再会を遂げるが、かつて二人の仲を裂いたラナデーヴも、インドゥの従兄弟ラグヴィールとして生まれ変わっており、再び悪逆非道な罠を仕掛けてくる…。

©ARKA MEDIAWORKS PROPERTY, ALL RIGHTS RESERVED.

2017年／インド／インド・テルグ語／167分／DCP／配給：ツイン
原題：Baahubali 2: The Conclusion
監督・脚本：S・S・ラージャマウリ
製作：ショーブ・ヤーララガッダ、プラサード・デービネーニ
出演：プラバース、ラーナー・ダッグバーティ、アヌシュカ・シェッティ

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映画の神様が、スクリーンに降臨する。
宇宙最強の愛と復讐、ここに完結！

インド映画史上歴代最高興収を達成、日本でも限定公開から噂が噂を呼び異例のロングラン・ヒットとなった驚異のアクション・エンタテインメント『バーフバリ 王の凱旋』が満を持してついにシネマリンに登場！
日本公開された141分のインターナショナル版よりも26分長く、ヒロインのデーヴァセーナが歌い踊る楽曲「かわいいクリシュナ神よ」のシーンなど日本初公開のシーンが多数含まれる、本国インドで公開された167分の完全版！

大抒情詩「マハーバーラタ」から生まれた、映画史上最強の吉祥開運ムービー！

遥か遠い昔、インドに栄えたマヒシュマティ王国。
自らが伝説の英雄バーフバリの息子であることを知ったシヴドゥは、父の家臣カッタッパから、ある裏切りによって命を絶たれ、王座を奪われた父の悲劇を聴かされる・・・。
カーラケーヤとの戦争に勝利を収め、国母シヴァカミから王位継承を託されたアマレントラ・バーフバリは、自ら治めることになる国を視察するために、信頼する忠臣カッタッパと共に身分を隠し、旅に出る。その旅でバーフバリはクンタラ王国の姫デーヴァセーナと恋に落ちるが、王位継承争いに敗れたバラーラデーヴァは、バーフバリとデーヴァセーナの仲を裂き、バーフバリを王座から引き下ろすべく邪悪な策略を巡らしていた。やがて、王位を奪ったバラーラデーヴァはバーフバリと生まれたばかりのその息子の命をも亡きものにしようとする・・・。
父バーフバリはなぜ殺害されなければならなかったのか？母デーヴァセーナはなぜ25年もの間、鎖に繋がれていたのか？すべてを知ったシヴドゥはマヘントラ・バーフバリを名乗り、暴君と化したバラーラデーヴァに戦いを挑む！

2016年／インド・ドイツ・フィンランド合作／DCP／カラー／71分／配給：アイ・ヴィー・シー
原題：Machines
監督・脚本：ラーフル・ジャイン
撮影：ロドリゴ・トレホ・ビジャヌエバ
サウンドデザイン：スミト・“ボブ”・ナート
録音：エイドリアン・バウマイスター
編集：ヤエル・ビトン、ラーフル・ジャイン
色調調整：グレゴア・ヒューラー
製作：ラーフル・ジャイン　JANN PICTURES、タナシス・カラタノス　Pallas Film、イーッカ・ヴェヘカラハティ IV FILMS LTD
日本語字幕：岡崎真紀子

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【前売券】全国共通特別鑑賞券1,500円を当館受付にて発売中！特典：河村康輔さんデザイン特製”Machines”ステッカー(4枚組)をプレゼント！(数量限定)

厳しい現実、その響き―。

今日、著しい経済成長を遂げているインド。北西部グジャラート州にある巨大な繊維工場が本作の舞台である。工場内部に入っていくカメラが捉えるのは、劣悪な環境で働く労働者たちの姿。中には幼い子供もいる。あからさまな労働力の搾取。グローバル経済の下で歴然と進行する労使の不平等。出稼ぎ工場労働者が囚われる過酷な労働状況の告発を主題とする一方で、流麗なカメラワークによる画面はまるで宗教絵画のような「美しさ」を漂わせている。そして、画面を凌駕する圧倒的なまでの音響。作業機器から出る音の反復とその独特のうねりには、高揚感すら生まれるだろう。高精細・高解像度で記録され構築されたオーディオ・ビジュアルは、嗅覚や皮膚感覚まで刺激するかのように見る者の体感に訴える。1895年、リュミエール兄弟が『工場の出口』を発表して以来、映画は工場を捉えてきた。絶えず「労働」と「人間」を巡って来たともいえる映画の歴史に、本作はどのように位置づけられるのか？「記録」と「芸術」の境界を探求する、新鋭ラーフル・ジャイン監督による問題作。

＊サンダンス映画祭　ワールドシネマドキュメンタリー　審査員特別賞
＊テッサロニキドキュメンタリー映画祭　ギリシア議会ヒューマンバリュー賞、Fipresci賞、国際審査委員賞
＊チューリッヒ映画祭　ドキュメンタリー国際長編部門最優秀賞
＊ムンバイ映画祭　シルバー・ゲートウェイ賞、英国ドキュメンタリー グリアソン賞、ドキュメンタリー国際長編部門最優秀賞

2018年／日本／115分／配給：映画製作チーム・Sunshine
企画・脚本・監督：佐野翔音
プロデューサー：森川一重
撮影：宮家和也、中野建太、成富紀之
出演：本下はの、平田友子、北原佐和子、川上麻衣子（特別出演）、柴田理恵（特別出演）五大路子（友情出演）
助成：キリン福祉財団
後援：全国里親会
推薦：ボーイスカウト日本連盟
協賛：日本無線共済会
協力：こども食堂ネットワーク、神奈川県里親会、台東区の子育てを支え合うネットワーク

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こども食堂を舞台に繰りひろげられる、愛に溢れる親子のものがたり。

「こども食堂」でボランティアを始める千晶（ちあき）20歳。彼女には、親の虐待から立ち直った過去があった。今や「こども食堂」は、単なる貧困家庭や孤食の子に食事を提供するだけでなく、子どもと地域・社会を結び付ける重要な場としての役割が求められているが、千晶には、夕食を食べに来る子どもたちの、何らかの事情を抱えた姿が目に映った。腕に痣がある小学生、児童養護施設に入っていたことを笑顔で話す中学生、子育てに苦悩するシングルマザーもいた。千晶は、子どもたちに優しく声をかけ、自分の体験したことを話しながら、何が自分にできるのかと、悩み苦しむ。 ある日、千晶は里親のもとで暮らす一人の高校生の悩みを聞くことになる。生みの母親が見つかった、会いたいという。そんな少年に千晶は言葉をかけるのだが、千晶自身も、縁を切ったつもりの父親が行方不明との連絡が入り、心が揺れる。千晶はどう行動すればいいのか、自分自身も決断を迫られる。

こどもたちが幸せになりますように。

子どもを取り巻く状況は、年々厳しさを増しているようにも感じます。それなのに当事者である子どもたちの声、支えようとする大人たちの声、施設を出て社会で暮らす人たちの声が私たちに届くことが少ないのが現状です。彼らが何を感じ、どう生きようとしているのか、また我が子を、社会的養護に預けざるを得ない状況に追い込まれる親たちは、何を思い生きているのか、私たちは映画を通じて、より多くの人たちに、現代の子どもたちを取り巻く問題と、子どもを救い守ろうとする大人たちの活動を伝えたいと思っています。
「こども食堂」は、地域の子どもたちを見守る場、そこには、何らかの事情を持つ子どもが来ることもあります。
本作は、こども食堂を舞台に、児童虐待、里親など、その環境の中で育つ子どもたち、懸命に生きる母親たち、子どもたちを支えようとする大人たちを描いています。前作映画『 わたし、生きてていいのかな』（2016年）に続き、社会的養育をテーマに描いた本作は、更にひとつの大きなテーマとして、里親を取り上げています。

広島市民と昭和天皇　© 英王立戦争博物館

2009年／フランス／90分／BD／配給： きろくびと
原題：Le Japon, l’Empereur et l’Armée
監督： 渡辺 謙一
プロデューサー： オリヴィエ・ミル、渡辺クリスティーヌ
撮影： エマニュエル・ヴァレット
編集： ファブリス・タブリエ
音楽： ジェローム・クレ

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9条はなぜ必要だったのか？なぜ天皇制は存続したのか？

天皇制、戦争放棄、靖国、東京裁判、自衛隊、日米安保…、 日本の戦後史で議論され続ける問題に、貴重なアーカイブ映像とインタビューでストレートに切り込んだ異色作
冷戦期アメリカの庇護のもとで、日本は第二次世界大戦の荒廃から経済的復興を遂げた。ソ連の崩壊、中国の市場開放、欧州統合とグローバリゼーションの波は、日本の政治に舵を切らせた。世界の中の日本のプレゼンスを高めるための“国際貢献”である。 日本は矛盾と曖昧さの国であるとよく言う。憲法一つをとってもその矛盾は見てとれる。自衛隊の存在と、戦争および軍の保持を禁じた９条。主権在民と天皇の地位の曖昧さ。本作はこれら3本の軸と言える、９条、天皇そして軍隊について、天皇の貴重な映像をはじめ世界中から集めたアーカイブと、いまや鬼籍に入った政治家の田英夫氏や中川昭一氏など国内外の論客による秘蔵インタビューを交え、日本の戦後史を問い掛ける。

＊2010年 FIGRA映画祭歴史部門コンペティション参加作品

【主な登場人物】
田 英夫（でん・ひでお）
ジョン・ダワー John W. Dower
樋口 陽一（ひぐち・よういち）
小森 陽一（こもり・よういち）
五百旗頭 真（いおきべ・まこと）
高橋 哲哉（たかはし・てつや）
ベアテ･シロタ･ゴードン Beate Shirota Gordon
鈴木 邦男（すずき・くにお）
葦津 泰國（あしず・やすくに）

【監督のことば】
わたしたちは今どこにいるのか、歴史認識としてのFILM（映画）
冷戦の二極対立時代は、国際政治のうえでも国内においてもいわば、わかり易い政治の時代だったといえます。半世紀続いた冷戦のたがが緩んだとき、民族主義や国家主義が台頭したのは世界的流れです。そこにさらに宗教というやっかいな問題が絡み世界は混沌とした様相を示しています。その流れを抑制する思想を含みながら欧州は政治統合をめざしています。これは冷戦戦後処理のひとつの方法といえます。もう一方の極、旧ソ連、中国、東欧も苦悩しつつ冷戦戦後処理の渦中にいます。冷戦ひとり勝ちのアメリカは、力の論理と経済が破綻し、外交力による安全保障へ転換しようとしています。このときアメリカの庇護のもと、復興と驚異的経済成長を達成した日本は、どこへ向かおうとしているのか。これがヨーロッパから日本への視角です。
敗戦に終わり冷戦で始まった「戦後」の分水嶺に「天皇」と「広島」がある
この仕事を準備する過程で小熊英二著「＜民主＞と＜愛国＞」を手にしたとき表紙の写真に打たれなんとしても使いたいと思いました。1947年12月7日天皇が広島に巡幸しドームと市民の前に立つ瞬間です。写真の所在はわかりましたが、映像もあるはずです。ワシントンを中心に手を尽くしましたが、結局アメリカではなくロンドンで見つかりました。 原爆ドームと2万人の市民を前に手を振る天皇。この構図の意味をつき詰めていく過程がこのドキュメントを構成する過程でもありました。 天皇を抜きに戦後政治は語れません。動機こそ違え日米の政治的エネルギーが「天皇免責」のために大いに費やされました。冷戦が天皇を救った、と言えばこれはアメリカ側の動機です。国体護持は当然日本側のものですが、そのためになにがどう動いたのか、これを見つめるのが歴史認識の根本です。国体護持（一条）のためには「九条」も止むなしとした日本側の論理をアメリカ側の視点から描きました。その結果、視点を日本側に移せば意味が逆転する「意味の二重性」を歴史に織り込みたいと考えました。
昭和天皇とマッカーサーが敷いた講和・安保路線と戦後ナショナリズムの矛盾
1945年9月27日の天皇・マッカーサー会見にあらためて光を与えます。通算11回におよぶ二人のトップ会談は、新憲法下であってもマッカーサーがいる限りにおいて天皇が政治的影響力を行使した軌跡を示しています。朝鮮戦争の最中、皇軍なき天皇の悲願は制度的保障でした。沖縄を売り渡しても、準占領状態がつづこうとも、皇祖皇宗を共産主義の脅威から守護する保障が講和条約と日米安保でした。今日の日本を規定するこの2つの条約こそ戦後の新・国体と呼ぶべきではないでしょうか。しかるに、一部ナショナリストは「東京裁判」、「九条」が国体護持の重要なファクトだったことには目をつぶり、一気に「侵略戦争」を否定してしまうという無知と矛盾を堂々とさらします。彼らえせナショナリストこそ「三島事件」と「昭和天皇の戦後」を相対化すべきです。
没後20年－昭和天皇を歴史の遠近法に置く
三島由紀夫の昭和天皇に対する「恨み」をナショナリズムへの試金石とするなら、昭和天皇の戦争感を歴史の文脈に収めることが「戦後」に終止符打つため必要ではないか、そのように考えてラストシーンを創りました。わたしにとっては、昭和天皇の死こそ「戦後」の終わりであり「冷戦の終わり」です。冷戦の、どちらかといえば恩恵を受けた日本は、冷戦終結の意味、湾岸戦争後の世界の相対化に鈍感であるように見えます。昭和天皇の死から20年、冷戦終結から20年。この機に、異なる３種の戦争と戦争の世紀を生き抜いた特異な「昭和天皇」が、多方面から語られることを期待しつつ。
EMBRACING JAPAN
MIT（マサチューセッツ工科大学）教授ジョン・ダワーのEMBRACING DEFEAT（敗北を抱きしめて）をなぞってEMBRACING JAPANという心意気です。左右の政治的立場にこだわることなく、その言質に判断を下すのではなく、影響力の観点から、言説と言説をぶつけることで論点を際立たせる方法をとりました。発言者がそれぞれの立場で活性していることが客観性につながり、ひいては「開かれたFILM」になって欲しいと意図しています。